Uczestnicy bankietu w hotelu Monopol zaczynają tańczyć w rytm poloneza granego przez fałszującą orkiestrę. Ich taniec zamienia się w taniec chocholi, nawiązujący swym znaczeniem do chocholego tańca z dramatu Wesele Stanisława Wyspiańskiego i obrazu Błędne koło Jacka Malczewskiego. Trudno w nim znaleźć radość z wolności odzyskanej wraz z zakończeniem wojny. Kiedy Maciek wychodzi, do wnętrza […]
Read more
Analiza omawia znaczenie znaczenie jedności warstwy obrazowej i dźwiękowej w dziele filmowym na przykładzie dwóch scen z filmu Popiół i diament Andrzeja Wajdy ze zdjęciami Jerzego Wójcika. Pierwsza scena to rozmowa Andrzeja z majorem Florianem. Obaj są w konspiracji. Po zakończeniu wojny nie złożyli broni i walczą z wprowadzanym w Polsce systemem komunistycznym. Są żołnierzami […]
Read more
Kiedy w hotelu rozpoczyna się występ Hanki Lewickiej goście wychodzą z baru, by posłuchać Czerwonych maków na Monte Cassino. Andrzej i Maciek siedzą zamyśleni przy stoliku obok opustoszałego baru. Podnoszą się z miejsc i zaczynają iść w stronę sali, w której odbywa się występ w chwili, w której rozlegają się słowa drugiej części pierwszej zwrotki: […]
Read more
Scena zaćmienia Słońca jest jedynym fragmentem Faraona posiadającym kompozycję wertykalną czyli pionową, związaną z obecnością sfery sacrum. Ludzie atakujący świątynię podejmują próby wspinania się na olbrzymie posagi stojące po obu stronach bramy. Daje to początek przejściu do wertykalnej panoramy kamery ukazującej stojącego na dachu pomiędzy pylonami Herhora. Niebo otrzymało w tej scenie, dzięki zastosowaniu filtru […]
Read more
Filmowa adaptacja Potopu, w reżyserii Jerzego Hoffmana, ze zdjęciami Jerzego Wójcika, wyróżnia się wysokim poziomem artystycznym od ekranizacji pozostałych części trylogii Henryka Sienkiewicza. W Potopie pojawia się wiele dodanych, krótkich scen, których nie ma w pierwowzorze literackim. Są one ważnym elementem wzbogacającym estetykę filmu. Dają także widzom możliwość pogłębionego odbioru Potopu. Jedna z takich […]
Read more
Analiza omawia sposób przedstawienia przestrzeni w drugiej części filmu Eroica, w reżyserii Andrzeja Munka, ze zdjęciami Jerzego Wójcika. Jest to część filmu opowiadająca o pobycie polskich oficerów w niemieckim obozie jenieckim. Otwiera ją panorama kamery wzdłuż drutów kolczastych, za którymi widać ośnieżone szczyty gór. Ujęcie kończy się na wieży strażniczej. Następne ujęcie pokazuje widok z […]
Read more
Analiza omawia sposób przedstawienia świata wojny w filmie Westerplatte w reżyserii Stanisława Różewicza, ze zdjęciami Jerzego Wójcika. Początkowa część filmu przedstawia przygotowania załogi placówki wojskowej na półwyspie Westerplatte do obrony na wypadek wojny. Tuż przed rozpoczęciem działań wojennych kamera rusza w ślad za jednym z żołnierzy, koncentrując na nim uwagę widza. Charakterystyczny dla twórczej […]
Read more
W czasie telefonicznej rozmowy Aloszy z Matką pojawia się w Zwierciadle wiadomość o śmierci Lizy – przyjaciółki matki z pracy. Dzięki temu możliwe jest pojawienie się w toku narracji filmu epizodu rozgrywającego się w drukarni. Po odejściu męża matka Tarkowskiego sama musiała utrzymywać dwójkę dzieci. Rozpoczęła pracę w I Wzorcowej Drukarni im. Żdanowa przy ulicy […]
Read more
Uważny widz, poszukujący w filmie Panny z Wilka tropów symbolicznych, mógłby zauważyć, że liczba trzy jest obecna w filmie w sposób nadający jej miejsce uprzywilejowane. Trzytygodniowy urlop Wiktora, trzykrotne pojawienie się na początku filmu postaci Jarosława Iwaszkiewicza, trzykrotna wymiana spojrzeń pomiędzy Wiktorem i pisarzem w zakończeniu dzieła. Oprócz prologu i ostatniej sceny autor opowiadania pojawia […]
Read moreKomentarz do filmu Nóż w wodzie. Tajemnicza zamiana samochodu Analiza omawia pierwszą scenę z filmu Nóż w wodzie w reżyserii Romana Polańskiego ze zdjęciami Jerzego Lipmana, który został zrealizowany w 1961 roku. Niedoskonałości widoczne w ukończonym filmie, które mogą dostrzec widzowie, nie zawsze są zawinione przez realizatorów. Tak właśnie zdarzyło się w wypadku pełnometrażowego debiutu […]
Read more