{"id":100,"date":"2020-03-03T17:13:22","date_gmt":"2020-03-03T16:13:22","guid":{"rendered":"http:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/?p=100"},"modified":"2024-01-01T19:01:41","modified_gmt":"2024-01-01T18:01:41","slug":"wesele-sonorystyczny-realizm-zabawy-weselnej","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/2020\/03\/03\/wesele-sonorystyczny-realizm-zabawy-weselnej\/","title":{"rendered":"<i>Wesele<\/i>. Sonorystyczny realizm zabawy weselnej"},"content":{"rendered":"<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/DUxbiFfIwj4\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p class=\"p1\">D\u017awi\u0119k w <i>Weselu<\/i> Andrzeja Wajdy kojarzy si\u0119 przede wszystkim ze skoczn\u0105 muzyk\u0105 gran\u0105 przez kapele ludowe i intensywnym brzmieniem zabawy weselnej. Bli\u017csza analiza filmu pokazuje, \u017ce warstwa audytywna w <i>Weselu<\/i> jest no\u015bnikiem wielu informacji, kt\u00f3re wp\u0142ywaj\u0105 na odbi\u00f3r fabu\u0142y. Ju\u017c od pierwszych scen sonorystyka filmu uwidacznia charakterystyczny spos\u00f3b audiowizualnego opowiadania, opartego na licznych subiektywizacjach i przekszta\u0142ceniach d\u017awi\u0119ku.<\/p>\n<p class=\"p1\">Zabaw\u0119 weseln\u0105 poprzedza przyjazd Dziennikarza do bronowickiej chaty. Z oddali dochodz\u0105 rozmyte odg\u0142osy muzyki tanecznej, wyrazi\u015bcie s\u0142yszalny jest tak\u017ce kontrabas. W filmowym <i>Weselu<\/i> instrument ten cz\u0119sto pojawia si\u0119 podczas uj\u0119\u0107 ukazuj\u0105cych otoczenie chaty. Niskie d\u017awi\u0119ki, ze wzgl\u0119du na fizyczne w\u0142a\u015bciwo\u015bci rozchodzenia si\u0119 fali akustycznej, z \u0142atwo\u015bci\u0105 przenikaj\u0105 przez \u015bciany budynk\u00f3w, co dodatkowo uzasadnia ich obecno\u015b\u0107 na podw\u00f3rzu. Kontrabas jest s\u0142yszalny tam, gdzie zalega mg\u0142a i czeka chocho\u0142. Ju\u017c od pierwszych scen zapowiada nadej\u015bcie chocho\u0142a i wskazuje na nie w pe\u0142ni realistyczny charakter warstwy audytywnej.<\/p>\n<p class=\"p1\">Ko\u0144skie kopyta g\u0142o\u015bno st\u0105paj\u0105 po b\u0142ocie. Ten efekt d\u017awi\u0119kowy wzmacnia wra\u017cenie nieprzyjemnej, jesiennej aury. Efekty d\u017awi\u0119kowe w <i>Weselu <\/i>najcz\u0119\u015bciej s\u0142u\u017c\u0105 do wzmacniania realizmu zabawy weselnej i budowania akustycznego \u015bwiata przedstawionego w filmie. Wraz ze zbli\u017caniem si\u0119 Dziennikarza do chaty, odg\u0142osy zabawy nasilaj\u0105 si\u0119. S\u0142ycha\u0107 gwizdy, rozmowy, pokrzykiwania i g\u0142o\u015bniejsz\u0105 muzyk\u0119.<\/p>\n<p class=\"p1\">Charakterystycznym elementem warstwy d\u017awi\u0119kowej w <i>Weselu<\/i> s\u0105 dogrywane na etapie postprodukcji gwizdy, okrzyki, \u015bmiechy, odg\u0142osy tupania i ta\u0144czenia. Buduj\u0105 one poczucie realno\u015bci \u015bwiata d\u017awi\u0119kowego i intensyfikuj\u0105 brzmienie filmu. Razem z muzyk\u0105 zapewniaj\u0105 ci\u0105g\u0142o\u015b\u0107 czasow\u0105 i przestrzenn\u0105 poszczeg\u00f3lnych scen rozgrywaj\u0105cych si\u0119 podczas zabawy weselnej.<\/p>\n<p class=\"p1\">W specyficzny spos\u00f3b zrealizowano wej\u015bcie Dziennikarza do \u015brodka bronowickiej chaty. Cho\u0107 ukazany jest z wn\u0119trza, przez drzwi \u2013 widz s\u0142ucha z perspektywy Dziennikarza, nie za\u015b z miejsca, w kt\u00f3rym stoi kamera. Ten zabieg artystyczny pozwala zaakcentowa\u0107 uderzenie gwaru zabawy weselnej po otwarciu drzwi.<\/p>\n<p class=\"p1\">Po wej\u015bciu do wn\u0119trza tak\u017ce kamera przyjmuje punkt patrzenia Dziennikarza. Widz \u201epatrzy\u201d i &#8222;s\u0142ucha&#8221; tak jak Dziennikarz. Harmider sprawia, kwestie wypowiadane przez aktor\u00f3w s\u0105 jednak nieczytelne. Wies\u0142awa Dembi\u0144ska, autorska warstwy d\u017awi\u0119kowej, celowo zrezygnowa\u0142a z wprowadzenia zrozumia\u0142ych dialog\u00f3w. Ten odwa\u017cny efekt artystyczny wzmacnia poczucie ha\u0142asu i intensywno\u015bci zabawy.<\/p>\n<p class=\"p1\">Kamera z r\u0119ki ukazuje coraz to nowych go\u015bci weselnych. Oczami dziennikarza widz rozgl\u0105da si\u0119 po wn\u0119trzu. Czepiec zauwa\u017ca Dziennikarza i podchodzi do niego. Pada pierwsza zrozumia\u0142a kwestia w filmie \u2013 \u201ePochwalony\u201d \u2013 kt\u00f3ra nie wyst\u0119puje jednak w tek\u015bcie dramatu Stanis\u0142awa Wyspia\u0144skiego. Po minucie gwarnej zabawy rozpoczyna si\u0119 pierwszy dialog w <i>Weselu<\/i>. Wi\u0119kszo\u015b\u0107 kwestii s\u0142ownych zosta\u0142o dogranych jako postsynchrony \u2013 ju\u017c po zmontowaniu filmu. Wies\u0142awa Dembi\u0144ska dokona\u0142a specjalnej adaptacji akustycznej w studio nagra\u0144 Wytw\u00f3rni Film\u00f3w Dokumentalnych, dzi\u0119ki czemu postsynchrony brzmi\u0105 naturalnie, jak w prawdziwym wn\u0119trzu drewnianej chaty.<\/p>\n<p class=\"p1\">Muzyka podczas rozm\u00f3w delikatnie wycisza si\u0119. Wra\u017cenie ha\u0142asu zostaje zarysowane w pocz\u0105tkowym fragmencie filmu. Warstwa d\u017awi\u0119kowa do\u015b\u0107 szybko zaczyna realizowa\u0107 swoj\u0105 podstawow\u0105 rol\u0119 \u2013 czytelnego przekazania dialog\u00f3w. Aktorzy krzycz\u0105 do siebie, co pomaga w budowaniu poczucia ha\u0142asu w bronowickiej chacie.<\/p>\n<p class=\"p1\">W \u015bcie\u017cce d\u017awi\u0119kowej <i>Wesela<\/i> wyst\u0119puj\u0105 liczne subiektywizacje, zw\u0142aszcza w dalszych cz\u0119\u015bciach filmu. Ich obecno\u015b\u0107 jest zapowiadana ju\u017c w pocz\u0105tkowych scenach, m. in. przez wykorzystanie kontrabasu czy akcent muzyczny s\u0142yszalny, gdy Dziennikarz dostrzega Sta\u0144czyka. Akcent nast\u0119puje synchronicznie z bardzo kr\u00f3tkim uj\u0119ciem, wyr\u00f3\u017cniaj\u0105cym si\u0119 czerwon\u0105 kolorystyk\u0105. Zabieg ten jest zaskoczeniem dla widza, gdy\u017c przerywa rytmiczn\u0105 muzyk\u0119 i wartk\u0105\u00a0akcj\u0119. Wskazuje na silne powi\u0105zanie obrazu i d\u017awi\u0119ku w <i>Weselu<\/i> co jest charakterystyczne dla ca\u0142ego filmu.<\/p>\n<p class=\"p1\">Charakterystycznym i jednym z najwa\u017cniejszych sk\u0142adnik\u00f3w <i>Wesela <\/i>jest muzyka Stanis\u0142awa Radwana. Rozbrzmiewa we wn\u0119trzu chaty, cho\u0107 niejednokrotnie ilustruje te\u017c rozgrywaj\u0105c\u0105\u00a0si\u0119 na ekranie akcj\u0119. Podczas kr\u0119cenia scen wn\u0119trzowych obecna by\u0142a kapela ludowa, dzi\u0119ki czemu mo\u017cliwe by\u0142o wzajemne dopasowywanie tempa ta\u0144c\u00f3w i rytmu pracy kamery. Do prac nad warstw\u0105\u00a0muzyczn\u0105 w\u0142\u0105czy\u0142 si\u0119 Eugeniusz Rudnik, realizuj\u0105c przekszta\u0142cenia elektroakustyczne struktur muzycznych. S\u0105 one obecne na przyk\u0142ad w scenach ze zjawami, chocho\u0142em i otoczeniem chaty. Pe\u0142ni\u0105 istotn\u0105 funkcj\u0119 w kreowaniu onirycznego \u015bwiata wkradaj\u0105cego si\u0119 na zabaw\u0119 weseln\u0105.<\/p>\n<p class=\"p1\"><b>Jacek Paj\u0105k<\/b><\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/Jacek-Paja\u0328k-Wesele.-Sonorystyczny-realizm-zabawy-weselnej.pdf\" rel=\"attachment wp-att-190\">Jacek Paja\u0328k, Wesele. Sonorystyczny realizm zabawy weselnej<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>D\u017awi\u0119k w Weselu Andrzeja Wajdy kojarzy si\u0119 przede wszystkim ze skoczn\u0105 muzyk\u0105 gran\u0105 przez kapele ludowe i intensywnym brzmieniem zabawy weselnej. Bli\u017csza analiza filmu pokazuje, \u017ce warstwa audytywna w Weselu jest no\u015bnikiem wielu informacji, kt\u00f3re wp\u0142ywaj\u0105 na odbi\u00f3r fabu\u0142y. Ju\u017c od pierwszych scen sonorystyka filmu uwidacznia charakterystyczny spos\u00f3b audiowizualnego opowiadania, opartego na licznych subiektywizacjach i [&hellip;]<\/p>\n<a class=\"read-more-link\" href=\" https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/2020\/03\/03\/wesele-sonorystyczny-realizm-zabawy-weselnej\/ \">Read more<\/a>","protected":false},"author":1,"featured_media":644,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4,13,10],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100"}],"collection":[{"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=100"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":290,"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/100\/revisions\/290"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/644"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=100"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=100"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=100"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}