{"id":485,"date":"2022-12-27T18:06:57","date_gmt":"2022-12-27T17:06:57","guid":{"rendered":"http:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/?p=485"},"modified":"2022-12-27T18:18:35","modified_gmt":"2022-12-27T17:18:35","slug":"wszystko-na-sprzedaz-sztuka-operatorska-witolda-sobocinskiego","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/2022\/12\/27\/wszystko-na-sprzedaz-sztuka-operatorska-witolda-sobocinskiego\/","title":{"rendered":"<i>Wszystko na sprzeda\u017c<\/i>. Sztuka operatorska Witolda Soboci\u0144skiego"},"content":{"rendered":"<div class=\"entry-video\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"WSZYSTKO NA SPRZEDA\u017b. Sztuka operatorska Witolda Soboci\u0144skiego\" width=\"1100\" height=\"619\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/onSoXUTtokM?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/div>\n<p class=\"p1\">Film <i>Wszystko na sprzeda\u017c<\/i> w re\u017cyserii Andrzeja Wajdy, ze zdj\u0119ciami Witolda Soboci\u0144skiego, powsta\u0142 po tragicznej \u015bmierci Zbigniewa Cybulskiego w 1967 roku. Jest to film o realizacji filmu po\u015bwi\u0119conego poszukiwaniom zagubionego bez wie\u015bci aktora. Nie by\u0142o przygotowanego scenariusza, film powstawa\u0142 z dnia na dzie\u0144. Fikcja planu zdj\u0119ciowego, kreacja artystyczna przeplata si\u0119 we <i>Wszystko na sprzeda\u017c<\/i> z rzeczywisto\u015bci\u0105. Zaciera si\u0119 granica pomi\u0119dzy rolami filmowymi a codziennym \u017cyciem aktor\u00f3w, kt\u00f3rzy graj\u0105 samych siebie. Dla re\u017cysera i operatora by\u0142a to mo\u017cliwo\u015b\u0107 w\u0142\u0105czenia si\u0119 w obecny w\u00f3wczas w europejskim kinie nurt poszukiwa\u0144 nowofalowych zmierzaj\u0105cych do bezpo\u015bredniej obserwacji postaci, podpatrywania ich za po\u015brednictwem kamery. Kino, jak m\u00f3wi\u0142 Soboci\u0144ski, \u201ezacz\u0119\u0142o w\u00f3wczas wnika\u0107 w \u017cycie cz\u0142owieka, pokazywa\u0107 je przez bogactwo obserwacji zawartej w uj\u0119ciach. Zbli\u017ca\u0142o si\u0119 do sposobu opowiadania obecnego w filmach dokumentalnych\u201d.<\/p>\n<p class=\"p1\">Operator buduje przestrze\u0144 m\u00f3wi\u0105c\u0105 o pozostawaniu postaci w \u015bwiecie prze\u017cy\u0107, opowiada o ich do\u015bwiadczeniu wewn\u0119trznym stosuj\u0105c obiektywy o d\u0142ugiej ogniskowej. To sprawia, \u017ce w filmie jest bardzo du\u017co ruch\u00f3w kamery. Dynamizuj\u0105 one akcj\u0119 i pokazywany \u015bwiat, wsp\u00f3\u0142tworz\u0105 form\u0119 filmow\u0105. Niekiedy zdaj\u0105 si\u0119 jednak dominowa\u0107 nad tre\u015bci\u0105 wydarze\u0144, nie pozostaj\u0105 w bezpo\u015brednim zwi\u0105zku z ich dramaturgi\u0105, pog\u0142\u0119biaj\u0105 wra\u017cenie sztuczno\u015bci filmowej formy.<\/p>\n<p class=\"p1\">W filmie pojawia si\u0119 wiele bliskich plan\u00f3w, zbli\u017ce\u0144 twarzy. Usytuowana w centrum kadru twarz cz\u0142owieka pojawia si\u0119 na tle otoczenia, kt\u00f3re cz\u0119sto pozostaje nieostre. Nieostro\u015b\u0107 staje si\u0119 jednym z element\u00f3w kompozycji kadru. M\u00f3wi o tym co pozostaje ukryte i trudne do poznania. Mo\u017ce by\u0107 wizualnym odzwierciedleniem braku odpowiedzi na pytania, kt\u00f3re pojawiaj\u0105 si\u0119 przed bohaterami filmu.<\/p>\n<p class=\"p1\">W wielu scenach pojawia si\u0119 kontrapunkt wizualny. Dla zobrazowania dramaturgii wydarze\u0144 operator pos\u0142u\u017cy\u0142 si\u0119 kontrastem zimnego, bia\u0142o \u2013 szaro \u2013 niebieskiego t\u0142a z barwami ciep\u0142ymi: czerwon\u0105, \u017c\u00f3\u0142t\u0105, pomara\u0144czow\u0105.<\/p>\n<p class=\"p1\">O scenie na karuzeli, kt\u00f3r\u0105 mo\u017cna interpretowa\u0107 jako wprowadzony do filmu motyw chocholego ta\u0144ca, Soboci\u0144ski m\u00f3wi\u0142 w jednym z wywiad\u00f3w: \u201epocz\u0105tkowo karuzela jest rekwizytem rado\u015bci, ruchu i kr\u0119c\u0105cego si\u0119 \u017cycia. W miar\u0119 jak wirowanie si\u0119 przed\u0142u\u017ca staje si\u0119 opowie\u015bci\u0105 o zamkni\u0119tym kr\u0119gu, z kt\u00f3rego nie mo\u017cna si\u0119 wydosta\u0107. Zdj\u0119cia do tej sceny realizowali\u015bmy wsp\u00f3lnie z drugim operatorem. By\u0142a z nimi zwi\u0105zania fizyczna trudno\u015b\u0107 d\u0142ugiego wirowania na karuzeli ty\u0142em, jednoczesnego trzymania kamery i realizacji zdj\u0119\u0107\u201d.<\/p>\n<p class=\"p1\">Jedna ze scen filmu nawi\u0105zuje do legendarnej w polskim kinie sceny z zapalonymi kieliszkami alkoholu z filmu <i>Popi\u00f3\u0142 i diament<\/i>.<\/p>\n<p class=\"p2\">We <i>Wszystko na sprzeda\u017c<\/i> zwraca uwag\u0119 przemy\u015blana obecno\u015b\u0107 \u015bwiat\u0142a. W jednej ze scen, w kt\u00f3rej re\u017cyser ogl\u0105da wystaw\u0119 obraz\u00f3w Andrzeja Wr\u00f3blewskiego,<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>p\u0142omienne \u015bwiat\u0142o zachodu s\u0142o\u0144ca nad Warszaw\u0105 buduje obrazow\u0105 metafor\u0119 m\u00f3wi\u0105c\u0105 o losach miasta w czasie drugiej wojny \u015bwiatowej.<\/p>\n<p class=\"p2\">W scenie, w kt\u00f3rej pojawia si\u0119 wiadomo\u015b\u0107 o \u015bmierci aktora, rozb\u0142ysk jasnego \u015bwiat\u0142a staje si\u0119 znakiem \u015bmierci i przekroczenia sfery sacrum, wyj\u015bcia poza materialn\u0105 p\u0142aszczyzn\u0119 \u017cycia. Witold Soboci\u0144ski om\u00f3wi\u0142 t\u0119 scen\u0119 w jednej ze swoich wypowiedzi: \u201eNie chcia\u0142em obserwowa\u0107 ich twarzy, chcia\u0142em ukry\u0107 \u0142zy. Chcia\u0142em pokaza\u0107 co\u015b innego, przekroczy\u0107 realizm tej sceny zwi\u0105zany z przyj\u0119ciem wiadomo\u015bci o \u015bmierci bliskiej osoby. Jedna z kobiet wyci\u0105ga za okno samochodu r\u0119k\u0119 z radiem, padaj\u0105 pierwsze s\u0142owa komunikatu i kamera jedzie przez szyb\u0119 a w szybie jest tylko s\u0142o\u0144ce. Nie pokazuj\u0119 rozpaczy obecnej w grze aktorskiej, tylko w przedniej szybie samochodu pojawia si\u0119 silny odblask \u015bwiat\u0142a s\u0142onecznego. W tej scenie ni\u00f3s\u0142 on dla mnie wi\u0119cej znacze\u0144 ni\u017c ludzkie twarze\u201d.<\/p>\n<p class=\"p1\">W ostatniej scenie filmu s\u0142ycha\u0107 g\u0142os Andrzeja Wajdy, na ekranie miga twarz Witolda Soboci\u0144skiego. Film <i>Wszystko na sprzeda\u017c<\/i>, razem z wcze\u015bniej zrealizowanymi filmami<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span><i>\u0141odzie odp\u0142ywaj\u0105 o \u015bwicie <\/i>i<i> R\u0119ce do g\u00f3ry<\/i> pocz\u0105tkuje drog\u0119 rozwoju artystycznego Soboci\u0144skiego. Jest \u015bwiadectwem poszukiwania przez operatora indywidualnego sposobu wypowiedzi i komunikacji z widzem.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Film Wszystko na sprzeda\u017c w re\u017cyserii Andrzeja Wajdy, ze zdj\u0119ciami Witolda Soboci\u0144skiego, powsta\u0142 po tragicznej \u015bmierci Zbigniewa Cybulskiego w 1967 roku. Jest to film o realizacji filmu po\u015bwi\u0119conego poszukiwaniom zagubionego bez wie\u015bci aktora. Nie by\u0142o przygotowanego scenariusza, film powstawa\u0142 z dnia na dzie\u0144. Fikcja planu zdj\u0119ciowego, kreacja artystyczna przeplata si\u0119 we Wszystko na sprzeda\u017c z [&hellip;]<\/p>\n<a class=\"read-more-link\" href=\" https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/2022\/12\/27\/wszystko-na-sprzedaz-sztuka-operatorska-witolda-sobocinskiego\/ \">Read more<\/a>","protected":false},"author":1,"featured_media":487,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[12],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/485"}],"collection":[{"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=485"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/485\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":499,"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/485\/revisions\/499"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/487"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=485"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=485"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/edukacjaspojrzenia.pl\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=485"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}