Pan Tadeusz. Kostium jako charakterystyka postaci

    Pan Tadeusz. Kostium jako charakterystyka postaci Adam Mickiewicz dokładnie opisał w „Panu Tadeuszu” stroje swoich bohaterów wraz z ich detalami. Akcja Pana Tadeusza dzieje się na przełomie epok, w okresie zmian zachodzących w obyczajowości. W filmie Andrzeja Wajdy, podobnie jak w utworze Mickiewicza, pojawia się cała galeria polskich typów, osób przywiązanych do tradycji […]

Read more

Potop. Zabytkowe wnętrza i autentyczne rekwizyty

  Potop. Zabytkowe wnętrza i autentyczne rekwizyty W czasie realizacji filmu Potop zostały wykorzystane zabytkowe wnętrza i autentyczne rekwizyty. Jesienią 1972 roku ekipa filmowa pracowała w komnatach na Wawelu. Filmowy gabinet księcia Janusza Radziwiłła to sala kryta kurdybanami – tłoczoną skórą o pięknej fakturze i barwach. Warto zwrócić uwagę na wspaniałe krzesło, na którym siada […]

Read more

Quo vadis. Kostiumy bohaterów w filmowym Rzymie

Jak zostały przygotowane kostiumy najważniejszych postaci w filmie Quo vadis?  Petroniusz jest w powieści Henryka Sienkiewicza arbitrem elegancji, wyrocznią w dziedzinie literatury, sztuki i obyczajów. Podobnie został przedstawiony w filmie. Jest ubrany na biało. Nosi nieskazitelnie czystą togę, która wyróżnia się spośród szat Rzymian spacerujących po Forum. Toga była narodowym strojem obywatela Rzymu. Sporządzana z […]

Read more

Popiół i diament. Analiza zakończenia filmu

Uczestnicy bankietu w hotelu Monopol zaczynają tańczyć w rytm poloneza granego przez fałszującą orkiestrę. Ich taniec zamienia się w taniec chocholi, nawiązujący swym znaczeniem do chocholego tańca z dramatu Wesele Stanisława Wyspiańskiego i obrazu Błędne koło Jacka Malczewskiego. Trudno w nim znaleźć radość z wolności odzyskanej wraz z zakończeniem wojny. Kiedy Maciek wychodzi, do wnętrza […]

Read more

Popiół i diament. Znaczenie jedności obrazu i dźwięku

Analiza omawia znaczenie znaczenie jedności warstwy obrazowej i dźwiękowej w dziele filmowym na przykładzie dwóch scen z filmu Popiół i diament Andrzeja Wajdy ze zdjęciami Jerzego Wójcika. Pierwsza scena to rozmowa Andrzeja z majorem Florianem. Obaj są w konspiracji. Po zakończeniu wojny nie złożyli broni i walczą z wprowadzanym w Polsce systemem komunistycznym. Są żołnierzami […]

Read more

Popiół i diament. Analiza sceny w barze

Kiedy w hotelu rozpoczyna się występ Hanki Lewickiej goście wychodzą z baru, by posłuchać Czerwonych maków na Monte Cassino. Andrzej i Maciek siedzą zamyśleni przy stoliku obok opustoszałego baru. Podnoszą się z miejsc i zaczynają iść w stronę sali, w której odbywa się występ w chwili, w której rozlegają się słowa drugiej części pierwszej zwrotki: […]

Read more

Faraon. Analiza sceny zaćmienia Słońca

Scena zaćmienia Słońca jest jedynym fragmentem Faraona posiadającym kompozycję wertykalną czyli pionową, związaną z obecnością sfery sacrum. Ludzie atakujący świątynię podejmują próby wspinania się na olbrzymie posagi stojące po obu stronach bramy. Daje to początek przejściu do wertykalnej panoramy kamery ukazującej stojącego na dachu pomiędzy pylonami Herhora. Niebo otrzymało w tej scenie, dzięki zastosowaniu filtru […]

Read more

Potop. Analiza sceny rozstrzelania Kmicica

  Filmowa adaptacja Potopu, w reżyserii Jerzego Hoffmana, ze zdjęciami Jerzego Wójcika, wyróżnia się wysokim poziomem artystycznym od ekranizacji pozostałych części trylogii Henryka Sienkiewicza. W Potopie pojawia się wiele dodanych, krótkich scen, których nie ma w pierwowzorze literackim. Są one ważnym elementem wzbogacającym estetykę filmu. Dają także widzom możliwość pogłębionego odbioru Potopu.  Jedna z takich […]

Read more

Eroica. Analiza przestrzeni w części obozowej

Analiza omawia sposób przedstawienia przestrzeni w drugiej części filmu Eroica, w reżyserii Andrzeja Munka, ze zdjęciami Jerzego Wójcika. Jest to część filmu opowiadająca o pobycie polskich oficerów w niemieckim obozie jenieckim. Otwiera ją panorama kamery wzdłuż drutów kolczastych, za którymi widać ośnieżone szczyty gór. Ujęcie kończy się na wieży strażniczej. Następne ujęcie pokazuje widok z […]

Read more

Westerplatte. Filmowy obraz świata wojny

  Analiza omawia sposób przedstawienia świata wojny w filmie Westerplatte w reżyserii Stanisława Różewicza, ze zdjęciami Jerzego Wójcika. Początkowa część filmu przedstawia przygotowania załogi placówki wojskowej na półwyspie Westerplatte do obrony na wypadek wojny. Tuż przed rozpoczęciem działań wojennych kamera rusza w ślad za jednym z żołnierzy, koncentrując na nim uwagę widza. Charakterystyczny dla twórczej […]

Read more

Posts navigation