Popiół i diament i Ojciec chrzestny II. Czy Coppola cytuje Wajdę? Proponujemy porównanie scen wybranych z dwóch bardzo znanych filmów. Z „Popiołu i diamentu” w reżyserii Andrzeja Wajdy, ze zdjęciami Jerzego Wójcika pochodzi scena zastrzelenia przez Maćka Chełmickiego sekretarza partii komunistycznej. Drugi fragment został wybrany z filmu Francisa Forda Coppoli „Ojciec chrzestny 2”, ze […]
Read more
Krzyżacy. Analiza sceny bitwy pod Grunwaldem Materiał filmowy przedstawia analizę sceny bitwy pod Grunwaldem ze zrealizowanego w 1960 roku, w 550 rocznicę bitwy, filmu Krzyżacy w reżyserii Aleksandra Forda ze zdjęciami Mieczysława Jahody, na podstawie powieści Henryka Sienkiewicza wydanej w 1900 roku. Scena bitwy liczy 152 ujęcia. Każde z nich kręcono kilkanaście razy by […]
Read more
Uczestnicy bankietu w hotelu Monopol zaczynają tańczyć w rytm poloneza granego przez fałszującą orkiestrę. Ich taniec zamienia się w taniec chocholi, nawiązujący swym znaczeniem do chocholego tańca z dramatu Wesele Stanisława Wyspiańskiego i obrazu Błędne koło Jacka Malczewskiego. Trudno w nim znaleźć radość z wolności odzyskanej wraz z zakończeniem wojny. Kiedy Maciek wychodzi, do wnętrza […]
Read more
Analiza omawia znaczenie znaczenie jedności warstwy obrazowej i dźwiękowej w dziele filmowym na przykładzie dwóch scen z filmu Popiół i diament Andrzeja Wajdy ze zdjęciami Jerzego Wójcika. Pierwsza scena to rozmowa Andrzeja z majorem Florianem. Obaj są w konspiracji. Po zakończeniu wojny nie złożyli broni i walczą z wprowadzanym w Polsce systemem komunistycznym. Są żołnierzami […]
Read more
Kiedy w hotelu rozpoczyna się występ Hanki Lewickiej goście wychodzą z baru, by posłuchać Czerwonych maków na Monte Cassino. Andrzej i Maciek siedzą zamyśleni przy stoliku obok opustoszałego baru. Podnoszą się z miejsc i zaczynają iść w stronę sali, w której odbywa się występ w chwili, w której rozlegają się słowa drugiej części pierwszej zwrotki: […]
Read more
Scena zaćmienia Słońca jest jedynym fragmentem Faraona posiadającym kompozycję wertykalną czyli pionową, związaną z obecnością sfery sacrum. Ludzie atakujący świątynię podejmują próby wspinania się na olbrzymie posagi stojące po obu stronach bramy. Daje to początek przejściu do wertykalnej panoramy kamery ukazującej stojącego na dachu pomiędzy pylonami Herhora. Niebo otrzymało w tej scenie, dzięki zastosowaniu filtru […]
Read more
Filmowa adaptacja Potopu, w reżyserii Jerzego Hoffmana, ze zdjęciami Jerzego Wójcika, wyróżnia się wysokim poziomem artystycznym od ekranizacji pozostałych części trylogii Henryka Sienkiewicza. W Potopie pojawia się wiele dodanych, krótkich scen, których nie ma w pierwowzorze literackim. Są one ważnym elementem wzbogacającym estetykę filmu. Dają także widzom możliwość pogłębionego odbioru Potopu. Jedna z takich […]
Read more
Analiza omawia sposób przedstawienia przestrzeni w drugiej części filmu Eroica, w reżyserii Andrzeja Munka, ze zdjęciami Jerzego Wójcika. Jest to część filmu opowiadająca o pobycie polskich oficerów w niemieckim obozie jenieckim. Otwiera ją panorama kamery wzdłuż drutów kolczastych, za którymi widać ośnieżone szczyty gór. Ujęcie kończy się na wieży strażniczej. Następne ujęcie pokazuje widok z […]
Read more
Analiza omawia sposób przedstawienia świata wojny w filmie Westerplatte w reżyserii Stanisława Różewicza, ze zdjęciami Jerzego Wójcika. Początkowa część filmu przedstawia przygotowania załogi placówki wojskowej na półwyspie Westerplatte do obrony na wypadek wojny. Tuż przed rozpoczęciem działań wojennych kamera rusza w ślad za jednym z żołnierzy, koncentrując na nim uwagę widza. Charakterystyczny dla twórczej […]
Read more
Scena ataku była filmowana tuż po wschodzie słońca. Zbocza barchanów są wtedy zacienione, widoczne stają się zagłębienia i pofałdowania, otwarta przestrzeń zyskuje światłocień, który znika wraz ze wznoszącym się słońcem. Jest to czas, w którym „pustynia opowiada o sobie”. W południe promienie słoneczne padają prawie pionowo i stojący człowiek ma jedynie nieco cienia obok […]
Read more